原來盧巧音上星期六晚在廣州開了她的告別演唱會，低調得鮮有媒體去報導，這時瀏覽網上，閱讀歌迷寫的下文，剛好合上自己讀到那消息時的一點失落心情，不免嘆市場遊戲的殘忍，不循規則又缺乏運氣者，自然就要退下……
盧巧音比王菲幸運，第一張專輯就是概念專輯。王菲出道六年了還是個‘王靖雯’，期間服從唱片公司安排做大量商業歌曲。《出路》一唱，王菲再也不是任人擺佈的二線歌手，《浮躁》一出，王菲再也不需要‘為賦新詞強說愁’扮演香港典型的苦情小怨婦。王靖雯和王菲是完全脫節的，王靖雯三個字，是她隱忍和妥協的全部。
盧巧音舉辦了告別演唱會，這讓人傷感。但這只是對應我們的、乃至是華語歌壇的損失而言，對盧巧音來說，她雖在銷量、人氣、獎項存在不足，她的確是比王菲幸運得多，就算王菲算是個所謂的天后，她也有相當長的一段摸索時期，音樂之路上小心翼翼地試探了許久才有了今天的口碑。莫文蔚說：“我花了十年的時候才讓內地的歌迷接受我。”在這十年內，莫文蔚的努力是雙向的，一方面努力讓大眾對自己認可，誕生了大量KTV熱門單曲，一方面，她也積極的探求新音樂的可能性，時不時會爆出一個《一朵金花》。
真正超越的作品只有《全身莫文蔚》和《一朵金花》兩個，在自己全部作品佔有比例太小。盧巧音就不一樣了，幾乎每一張專輯都是概念專輯，都有自己獨到的處理和演繹，《Miao》是一隻貓的音樂故事，有時候也是女人自己的投射，《Muse》表面是不可思議的夢，其實有很多心理學的根據，沒有俗套地單純去說‘美夢’，而是談到潛意識甚至是專業的催眠。盧巧音，一個百分百的本位音樂人，她和王菲、莫文蔚一樣在尋找新音樂、突破傳統框架、挑戰自我等方面是積極的，也在做各種音樂的實驗，可比起王菲，她沒有做‘王靖雯’任人包裝的記憶，她沒有莫文蔚被公司圈錢的經歷，而且，莫文蔚第一張專輯《全身莫文蔚》全國銷量只有三千張，盧巧音是不是沒有比這個更慘的作品。事到如今，《全身莫文蔚》也鮮有人提起了，而盧巧音的《天演論》，已經在小範圍內有了相當的受眾。
很高興盧巧音是完全自由創作的，公司給了她這麼多空間讓她自由發揮，所以她的音樂純度比別人要高，大多數時候，我們看到的是一個積極尋找新音樂元素的Candy。而她又是註定失敗的。
下面想談的是與何韻詩的比較。
何韻詩是華語歌壇的奇跡。她居然紅了。是可以明顯感覺到的：《無名·詩》正式發行的一個星期內，週末照例去逛音樂新節拍，一眼看見這張專輯，它們，已經凜冽齊整地擺在櫃檯上了。位置是和方大同、王力宏、周杰倫、S.H.E一樣的。當即買下了（不建議大家買這個，因為歌詞本製作不好，照片一兩張，歌詞連詞曲作者是誰都不寫，就像翻印的一樣）。後來讓我吃驚的是，這張專輯再次出版，附送DVD。我有了CD，就不買這個了。再上論壇，發現《無名·詩》才上市幾天，聽過它的人數量超過兩千，樂評也如法炮製。很好奇何韻詩的歌迷數量如此之多，我一直認為她是容易被大眾忽略的。又去搜了何韻詩，驚奇地發現她在豆瓣有一個小站，小站頭像就是新專輯的封面。果斷關注。
說這些事，無非是證明：何韻詩紅了。
同樣的氣質，歌曲內容深邃，水準高，為什麼何韻詩受到這麼多人的支持，而盧巧音在一個紀念堂裡舉辦了最後一場演唱會，潸然淚下還要說感謝歌迷支持？
我有一個問題，如果你回答出來你就會明白了。我的問題是：提到何韻詩，你腦海第一個詞是什麼？
中性。叛逆。頹廢。女皇。冷。豔。剛。文藝。
提到盧巧音呢？
劉若英那麼多翻唱作品都是個才女了，艾薇兒穿了條牛仔褲都搖滾了，蘇打綠都混到非主流了，許蒿都概念小天王了，王力宏都才華橫溢了，梁靜茹還文藝女青年了，盧巧音呢？我問你盧巧音又算是什麼呢？
盧巧音缺乏一個標籤。或者說，缺乏公眾性的、一邊倒的形象造勢。對這一點，盧巧音是顯然不如何韻詩的。標籤、風格、形象，這些都是包裝。盧巧音在做音樂的時候，沒有‘做自己’，她沒有自己的品牌和旗幟。
第二個不利因素，盧巧音的音樂一直在求變求新，早期《Miao》出色的搖滾和迷幻電音，到《Candy's Airline》的世界音樂，每一張專輯又是講述不同的概念和主題，她變得眼花繚亂，不能得到定論。何韻詩的音樂有舞曲和搖滾，但盧巧音更多元，搖滾和舞曲不在話下，Trip-Hop和world music也玩過了，各種電音實驗也層出不窮，你讓我說盧巧音的曲風是什麼，我可以說很多很多，這是她的成功，也是她的失敗，沒人看得清她，也就沒人記住她，尤其她是最應該被記住的。
每一次改頭換面都會丟失一些歌迷，但她做的音樂很好，絕大多數我都很喜歡聽。曲風多變，個性不鮮明，歌迷也就不固定，愛pop的不愛world，愛鋼琴不愛rock，再受到《好心分手》的影響，大多數人就是因為這個認識了盧巧音這個人，正如西元1874說，大家滿心期待聽到《三角志》的姐妹篇，結果她丟下一個嚴肅的、深邃的《天演論》，大家一時間是不容易接受的，這又無異於自殺。
篇外：一點建議和假設。我學過一點商業知識和廣告學、廣告心理學，所以對於商業運作有所認識，突發奇想地想為Candy出謀劃策，這一切都已經發生了，Candy的歌手生涯暫告一段落，我所說的只能娛樂一下，參考一下，不必當真。她已經肯定了自己，她做的音樂都充分詮釋了自己的理念，不需要有遺憾。她無疑是最自由的，所以從這個角度來說，她是多麼的幸運。
如何包裝盧巧音？
首先是有個標籤。蘋果是一款大眾夢寐以求的高科技產品，什麼愛瘋什麼的都是，但對我來說，我看都不會看，因為聽說它功能少。而且又貴。這種貨色居然大家都趨之若鶩，這就是品牌的作用。我不信國產的比你差。再說了，今天新出一款，明天又出一款，潮流在變的，我不是有錢人，只想要自己適合的，比那些也比不起。對比一下，盧巧音就像是國產機，她曲風多變，正像國產貨多種功能；她的音樂華麗但不奢侈，就是國產貨的經濟實惠的特點。根據自己對盧巧音長期的觀察、總結，盧巧音的標籤可以是這樣：‘概念專輯’，‘創作女歌手’，別說是‘另類’，那樣會等同於‘非主流’，適得其反，還有，別說是‘才女’，我明白Candy最有資格稱才女，但那樣太自誇，形象也不好。就這兩個：概念，創作。讓大家一下子找准Candy的定位，就像國產貨，為什麼山寨‘人人喊打’還是有那麼廣大的市場和運行結構？因為我們瞭解國產機的好處，國產機實用，功能多，而且最重要的是，適合我們，不奢侈。
可是國產貨也有那麼多牌子，今天還銷售火爆，明天可能無人問津，因為這個牌子的貨被別的在功能、價格等方面比下去了，另一方面，沒有品牌上的優越性可言。一般知名的國產貨卻並不在自身功能上尋找宣傳點，更多是簡單的請明星代言，做的廣告很簡單，連噱頭都不用，居然都成功了。名氣大了，被記住了，這恐怕是商業手段最簡單、最有效的。盧巧音肯不肯這樣做是她自己的安排。《好心分手》、《三角志》至今在KTV排行榜上大熱，我在內地唱KTV，‘盧巧音’在‘中國女歌手’的第三頁，在海南、深圳、上海、廣州，KTV搜索‘女歌手’，‘盧巧音’第二頁就找到了，這就是最簡單的，給自己一個出人頭地的機會。現在談到盧巧音，好多忠實歌迷也念念不忘《三角志》，我認為這首歌不重要，但它也確實好聽。
接上一個觀點，好事者的我，也在每個KTV查了一下何韻詩。內地就不用說了，連頭像都沒有，排名還在萬芳之後。這也難怪，何韻詩是完全找不到K點的，這就是我佩服她的地方。在深圳，‘何韻詩’的名字還要翻五六頁才能找到，收錄的曲目又少，有個《木紋》很熟，但我不會唱，我從來沒有在KTV唱過何韻詩的經驗。這和網上看到的現象是矛盾的。但也不矛盾，因為KTV是唱歌的地方，網上就資訊多元了，你可以討論音樂、尋找共同愛好的朋友，話題無數，所以何韻詩在網上大熱，在KTV小眾。
還是接上一個觀點。有的人靠著這種方式走紅了，比如我們家陳胖子，一張專輯叫《認了吧》，裡面全部是討好內地聽眾的歌，其實就是把上一張粵語專輯翻譯成國語，加上一些時髦的名字當標題，還請了周傑倫、方文山寫歌，一下子引起注意，想不被注意都難，所有歌曲都是迎合時下流行的東西的，什麼《快樂男聲》，緊緊地跟在潮流的屁股後面。最關鍵的還是《愛情轉移》，用在一部同名賣座的電影裡面，然後陳奕迅就合情合理的在內地爆紅（盧巧音就像是唱了一首《十年》的陳奕迅，歌紅人不紅）。現在很多人都說《淘汰》是陳奕迅的代表作，這讓我很失望。陳奕迅靠這個討巧的法子走紅了以後，又做了些什麼舉動呢？《不想放手》瞄準臺灣金曲獎，失敗了（←好在得到了年度最佳專輯。更正一個錯誤）。《上五樓的快活》邀請臺灣的所謂小眾小清新的音樂人一起參與制作，還是一心拿取臺灣市場，又一次在金曲獎現場敗興而歸，還被那英騙了下跪。後來還和積極準備複出的王菲合作，合唱了一首《因為愛情》，一點都不好聽，但電影倍受關注，歌曲也跟著倍受關注。抱歉，這種垃圾我是不會理睬的。盧巧音算是退出歌壇了，但她留下的專輯，每一張都是寶，製作精良，有深邃的內容。而陳奕迅，比以前紅了，可對我來說他已經是一個行屍走肉。
回頭反觀王菲。莫文蔚一會兒五湖四海找幫手制《X》，一會兒玩個認真，唱工業噪音的《一朵金花》，是雙線發展的。王菲的情況類似，但也有區別。王菲有過一張《浮躁》，就沒怎麼玩純粹了，我說《討好自己》是王菲最重要的專輯，沒有《討好自己》就沒有王菲，也不會改變、啟發林夕。除了《浮躁》，王菲大部分專輯就是按照《討好自己》的模式，一個專輯裡安排一點自己的東西：《出路》、《討好自己》，一方面是對外的，既懂請設計師包裝自己，也會製作一些取悅大眾同時又不是那麼低級趣味的，如《愛與痛的邊緣》、《平凡最浪漫》。王菲是雙線組合，莫文蔚是雙線交叉。盧巧音是一條線走到底，典型的天秤座。我常常說天秤座都沒有明星氣質，比如尚格雲頓，Shayne Ward，竇唯，他們就算紅也紅不了多久。有底線，無原則，脾氣固執，性格保守，但追求精神多元多變。盧巧音的音樂生命，不正是這樣活過來的嗎：有自己的理念，要做概念專輯，要製作優良，面對歌迷根據《好心分手》建立起來的對自己的印象，她往往又不能充分滿足這些期待，固執到底。她多變，又不變。變的是音樂、靈感和趣味，不變的是理念和追求。她的熱門K歌也少，註定不紅，本意都沒有如此的指望。但我為什麼還是想提一些商業性質的建議和假設呢？因為我並不是一個反商業的人，我覺得銷量、人氣和獎項是只能好，不能壞的，所以，我反對的是媚俗和淺薄，而不是商業。恕我直言，何韻詩的‘商業’的運作就很好，這是她能走紅的原因。而她的才華，正是憑藉合理的商業運作才得以引起關注，這一點，我是很接受商業手段的。想到Candy在演唱會落淚，她不提自己的苦處，我明白在心。她還是走了，說什麼都是多餘，因為一切都已經發生了，最重要的是，她早已肯定了自己。別人沒有做到如她那麼純粹，那麼幸運。我是王菲，就會羡慕她。
那麼也想給Kolor提一點商業運作的建議。
第一，可以借助Beyond，但不要有Beyond的影子。這是一棵大樹。你們懂我的意思。
第二，保持自己的本性，搖滾是自己的品牌。Beyond我一直是心存感激的，黃貫中幫助過剛出道的陳奕迅，甚至大陸妹王靖雯（王菲）他都慷慨出手，真的很感激這個人。黃家強後來還給王菲寫了《守護天使》，盧巧音拿去和他一起唱了。葉世榮給盧巧音寫了《世界盡頭 冷酷異景》。Beyond真的很沒有大牌脾氣，對新人很熱情。黃貫中就是一個多變的人，搖滾只是他的某一個層面。Kolor可以一輩子本分玩搖滾，也可以多嘗試別的東西，但注意是多種元素和搖滾的集合，盧巧音那樣變化跨度太大，就會丟失歌迷和關注。
第三，這年頭，五月天都能紅，相信自己，多接手一些電影、廣告類的東西，對你只有好，沒有壞。
第四，最根本的，音樂還是那麼好聽，品質要保證，看一看現在大家對XXX口碑多壞。
衷心祝福你們，成為一支受歡迎的樂隊。你們真的感覺氣質好像Soler。還有，要善待Candy哦，不然別以為你是帥哥我就不打你哦。盡在不言中。
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